IB中文：小说结构之叙事角度（上）

IB中文A文学考试中，小说的分析要点主要有人物、环境、结构、语言等。结构是作者如何布局谋篇以刻画人物、讲述故事、凸显主题。考生可以从情节的发展变化、叙事顺序、叙事角度三方面着手分析结构。之前已经讲述了小说的叙事顺序，今天则来讲一讲 IB中文小说叙事角度和结构 。

任何一部叙事作品，都有一定的叙事角度。叙事角度是一部作品或者文本中，叙述者或者人物从什么角度观察故事。叙事角度是作者和作品的结合点，是作者把他体验到的故事转化为语言叙事故事的基本角度；同时它又是读者进入语言故事，打开作者心灵窗扉的钥匙。叙事角度在叙事作品中举足轻重，在小说这一类叙事作品中，叙事角度表现得更为突出，有时一个叙事角度的精心安排，会起到故事情节跌宕起伏，波谲云诡，耐人寻味，深化主题等效果。小说的叙事角度一般分为两大类：全知视角、有限视角。以下讲述这两类叙事角度的特点、艺术效果以及叙事角度的转换。

全知视角是一种传统的、被大多数读者所喜爱的叙事角度，也被称为“上帝”视角。叙述者无所不知、无所不在，他不在作品中直接露面，而是以局外人的身份游离在故事之外，对情节、事件和人物作客观的叙述与介绍，在情节、事件、人物与读者之间起中介作用。这样的叙述角度既能展现宏观场景；可以跟踪人物表现他，也可以进入人物内心探索，细致入微地刻画人物；这种“全知全能”的叙述视角，很像古典小说中的说书人，只要叙述者想办到的事，没有办不到的。想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时间、任何地点发生的任何事，都不难办到。

全知视角的优势在于，视野无限开阔，适合表现时空延展度大，矛盾复杂，人物众多的题材。其次是便于全方位地描述人物和事件。另外，可以在局部灵活地暂时改变、转移观察或叙述角度，这既多少增加了作品的可信性，又使叙事形态显出变化并从而强化其表现力。这种情况一般采用第三人称的写法。

采用全知视角的小说很多，如中国《水浒传》、《红楼梦》等名著；国外作品《项链》、《包法利夫人》等，宏观方面，由于生活容量较大、人物众多、情节线索复杂、场面转换频繁，因此只有使用全知视角才有可能把各个局部有机地组织起来。微观方面，全知视角可以把故事人物表现得入木三分。如《骆驼祥子》中，老舍采用全知视角讲述了祥子悲惨的命运，祥子命运的三起三落，作者都细致入微地带读者进入祥子的内心世界探索，理解、同情祥子并反思在当时军阀割据时代小人物的无奈及悲惨命运。

然而，全知视角在显示其优势之时也暴露了自身的缺点。因为叙述者对故事的全部情节、事件、人物等了如指掌，一清二楚，从而使读者感觉索然无味，使作品缺乏亲切感和信任感。为了弥补这些缺点，有限视角应运而生。

有限视角的叙述者不是置身事外，而是转移到作品中的某个或某几个人物身上。叙述者知道和小说中的人物一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙说。这种叙述角度有其明显的优点，那就是叙述者进入故事和场景，或讲述亲历或转叙见闻，其话语的可信性、亲切性超过全知视角叙事。既增强了作品的可信度，也能拉近作者与读者、人物与读者之间的距离，强烈感染读者，引起读者的情感共鸣。有限视角可以采用第一人称，也可以采用第三人称。